偶像声优

浅谈日系LIVE应援 整理@康宁Collin

浅谈日系LIVE应援

以下内容由@康宁Collin 整理编辑,内容来源于互联网,希望能对新入坑的朋友们有所帮助,如有引用问题以及陈述问题,欢迎私信原po对该文进行批评指导建议

一、  简介

应援,即应援者对被应援者的加油助威的行为。而在万物皆能专业化模式化的日本,应援文化的专业程度可谓独树一帜。在这个岛国,替各种活动、运动比赛或是竞赛里,替人加油打气、负责鼓舞人心的团体,名为「应援团」。演唱会做为一项大众化的娱乐活动,自然少不了应援团众活跃的身影。粉丝们的声浪随着艺人的节拍一次次的将会场的氛围推向高潮,其五花八门的形式更是在台下筑建起了台下一道亮丽的风景线。

二、历史·概况

说起日本Live应援的历史,那么一定不能避开日本偶像的发展历史:70年代的日本,花之三人组、山口百惠、Candies,这些歌手和组合的名字我们或许都曾从父母的口中听过。1971年开播的《Star诞生》是日本电视历史上第一个成熟的选秀节目,开创了アイドル的历史。正是从他们开始,“idol”的定义基本确立。

如果说电影明星和大歌星是梦中情人的话,アイドル更强调自己的“家人”属性。他们离你更近,也许就是你临近的大姐姐。他们更多强调自己的个性,未熟感、亲近感都比通常的艺人更强。正因如此,他们的粉丝更加活跃、更加有创造力。早期的偶像粉丝们融合自己身边所学,为后来的偶像应援文化开创了许多新的欣赏音乐的模式:比如天地真理的Fans第一次开创了コール(Call,在歌曲中按照固定模式呐喊应援)和ヲタ芸(在歌曲中通过肢体动作应援)这两大日系LIVE应援不可缺少的成分。从此,日本的LIVE应援文化开始生根发芽,逐渐成长。

早期的Fans们还比较腼腆,还都是规模不大的偶像俱乐部形式。要说大型的应援集团的话,那一定不能避开日本的“亲卫队”文化。亲卫队原意是指国家元首的贴身警卫。而在80年代的日本,随着偶像产业的兴起,各地狂热的粉丝聚集在一起组成了形形色色的偶像“亲卫队”,如有名的石野真子親衛隊、全国Candies連盟等。他们大多身着刺着自己偶像名字的特攻服或者法被,手持荧光棒,出现在自己推崇偶像的Live现场。最鼎盛时期,全国各地的亲卫队还聚集在一起组成了如同『関東親衛隊連合』(通称“連合”)、『全日本親衛隊同盟』(通称“同盟”)这样的全国性亲卫队联合组织。随着组织的逐渐壮大,还有过全国大分派系,战国割据的现象。通过为各自的偶像进行应援与护卫活动,亲卫队的热潮逐渐在全日本蔓延开来。

进入平成年代,偶像产业规模逐渐扩大,相比以往更加的专业化,模式化、多样化。原本亲卫队的护卫作用和组织作用开始逐渐减小。再加上大规模亲卫队之间的恶性事件频发,“亲卫队”活动进入了衰退期。而偶像活动仍然在各地如火如荼的进行着。

90年代后半期,东京电视台的综艺节目《五花八门浅草桥》中,一个称为「射乱Q摇滚女主唱选拔赛」的活动里五名落选参与者——中泽裕子、石黑彩、福田明日香、安倍夏美及饭田圭织被评委淳君叫到一起录了一首歌,然后烧出5万张CD,并告诉她们:一周内卖光这些CD你们也能出道——这五个姑娘在五天后完成了这个任务,结成早安少女组。从早安组开始大热的十年,日本的偶像活动进入了新的高度。随着互联网信息化时代的到来,粉丝们参与偶像活动的门槛越来越低,偶像应援活动更加平民化、大众化。粉丝们虽然不再像亲卫队时期那样的以庞大的集团组织出现,但是应援花样却越来越丰富。举例藤本美贵的单曲, ヲタ界神曲中的神曲「ロマンティック 浮かれモード」(浪漫浮现形式)。全场ヲタ们整齐的コール和各种手指艺,凡是见过的,都会在脑中留下极深的印象。

进入21世纪,日本的音乐发展达到新的高度。直至我们现在的2010年代,日本的「偶像的战国时代」再度开启。各式各样的偶像层出不穷:以早安家族、AKB48Group,坂道Group为代表的大型女子偶像团体,及星桃色幸运草、电波组inc、超绝少女等特色鲜明的女子团体在日本各地开花;杰尼斯事务所的”SMAP”、岚、TOKIO等团体开始承包日本广大女饭的心;随着声优偶像化的推进,以平野绫、水树奈奈、田村由加利为代表的动漫声优们开始进驻live市场,开始以个人或者集合的形式举办线下的动漫演唱会;以声音合成软件VOCALOID的虚拟形象(初音未来系列),和翻唱其歌曲的真人唱见以niconico为中心建立庞大了“V家”文化:如偶像大师、LoveLive、WUG等以游戏和动漫内的偶像组合以二次元,三次元(线下声优演唱会)互动结合Live的模式开创了二次元偶像模式。除此之外还有犹如校园偶像,地下偶像等等也是层出不穷,各路wota们也是趋之若鹜,各自追寻自己喜欢的偶像组合。大量电视打歌节目的出现,也加快了偶像曝光的速率,使其名声与活力能够非常迅速的走进千家万户。

相比以往,官方也更加注意粉丝们的意见与感受,粉丝们除了到场应援以外,更多的可以参与进自己所推偶像的运营与发展。偶像事务所开始贩卖自家偶像的周边产品。粉丝圈的应援装束也越来越时尚,偶像们参与设计,行动更为方便的应援T恤逐渐取代了原来夸张的法被和特攻服。随基纽特战队为代表的一批wota艺团队们更是升华了ヲタ芸这一原本的应援行为,融入了各式花样动作编排,在live现场之外以华丽的形式展示出了对自己偶像的爱。

日本的偶像和LIVE应援文化不光在本国前行,也在外国有着一定的发展。以中国为例,2012年,作为48GROUP的第二支海外姊妹团体SNH48在上海落户,中国出现了借鉴日系运营理念的偶像团体:如上海的Shinning Star,Idol School,Lunar,心动计划,偶像计划;广东的1931,S.I.N.G.等。从2010年的ASL上海熙熙攘攘的荧光棒持有率到今年的LantisFestival90%的持棒率,再加上各地同人LIVE的演出和普及也在如火如荼的进行中,wota们户告人晓,偶像文化在中国开始加速走进我们的日常生活照

三、  荧光棒

荧光棒的历史,追溯到比山口百惠还要早的男艺人,西城秀树,那时候的歌曲是有名的《YMCA》。最早的时候,是观众手拿打火机,被广播解说说到:想要被找到的话,就手拿个手电筒吧。于是1974年,西城秀树的大阪球场con首次使用了手电筒应援。

这时商家看到了商机,第二年,尺寸更小的笔形手电筒,penlight出现了。

紧接着,不用电池,不会发热,方便实用的化学棒(CYALUME)进入了大家的视线。一下子流行了起来,从小猫俱乐部开始,团体化的人数众多的偶像团体如雨后春笋般层出不穷,各种颜色的化学棒开始出现,一个人可以手持好几根。(桃草最多三只)

但是,由于漏液,化学污染等安全性问题及浪费的原因,化学荧光棒开始渐渐被禁止。而由粉丝自己制作的,用手电筒改装的闪布雷,由于亮度过大,也渐渐的被禁止出现在演出活动现场。

于是现在,以乐美佳和ruifan等厂商为代表,所生产的电子荧光棒(blade)开始主导演唱会现场。每家偶像团体也开始定制制作自家专属的荧光棒。化学棒的话,由于其高亮度,稳定的特点,多被注重视觉效果的粉丝们用来在场外录制wota艺(光棒艺)。两种方式的荧光棒仍然在不同的领域围绕着偶像文化持续的发光添彩

四、术语

·声援(コール)、鼓掌

挥动着荧光棒、在间奏跟着喊「Oi!Oi!」声、简单的舞步模仿(振りコピ)、PPPH、ロミオ等。近年这些行为已经很少被当作WOTA艺了,即使是讨厌WOTA艺的人,许多还是都能接受,甚至自己也会做这些行为。

·从上述这些口号、鼓掌动作衍生出之伴随动作的个人肢体动作

マワリ、推しジャンプ,以及加上跳动行为的PPPH。具体详细怎么做,我们在下面单开一章讲

·从亲卫队等应援方式所衍生出的个人或少人数集体激烈动作

OAD、ロマンス、ミックス等。

·针对特定艺人、歌曲所独自设计的集体动作(集団芸)

如藤本美贵的『ロマンティック 浮かれモード』一曲知名的「美贵様美贵様オシオキキボンヌ」。有些特殊的歌曲会有特殊的call,一般在演唱会开始之前会有FC或者老粉丝根据以往的经验制作出CALL表给大家。

·整首歌舞步完整跟跳

完コピ。也有人不将完コピ视为WOTA艺的一种,而当作一种独立的高级行为。常见于各种偶像团体

·与WOTA艺相关的用词

タイガー – 两手交叉放在胸前一动也不动地听歌。

ガンタンク – 乖乖坐在家庭席上,上半身玩WOTA艺。

ケンシロウ – 上半身脱衣服。按照fans们的默认规则,收录场(会出DVD的场次)禁止这种行为。

地藏-坐在座位上一动不动如同地藏菩萨一般的观赏演唱会的行为

逆ドリ – 想办法坐到比票面座位更差位子的行为,通常是为了玩WOTA艺方便。按照fans们的默认规则,内场前区和看台前三排一般禁止团体艺,家庭席和关系者席附近三排禁止一切团体艺和マワリ。现在的普遍情况是,除非官方同意,场地里禁止WOTA艺行为出现

宣戦布告 – 开演之前先向左右观众说明自己会玩WOTA艺的行为。尤其当左右是异性的时候,必须宣战布告。

 

ヲタ用语

会场行为

コール – 口号。

ヲタ芸 – 演唱会等活动时歌迷在台下应援的肢体动作。

ヲタ芸师 – 喜欢并积极玩ヲタ芸且有一定水平的人。

振りコピ – 模仿歌曲的舞步。

オドリスト – 能整首重现完美舞步的人。

タイガー – 两手交叉放在胸前一动也不动地听歌。

野鸟の会 – 指一直拿望远镜看舞台的人(带贬义)。

ガンタンク – 乖乖坐在家庭席上,上半身玩ヲタ艺。

ケンシロウ – 上半身脱衣服。

宣戦布告 – 开演之前先向左右观众说明自己会玩ヲタ艺的行为。

ドリーム – 在演唱会等会场想办法坐在比自己手上的门票更好座位的行为。

逆ドリ – 在演唱会等会场想办法坐在比自己手上的门票更差座位的行为,通常是为了玩ヲタ艺方便。

レス – 舞台上成员对特定歌迷的反应。

 

现场相关

现场 – 演唱会、握手会、晚餐秀、公开录音等任何公开活动的会场。

参戦 – 参加现场。

远征 – 千里迢迢参加现场。

フルコンプ – 参加整个巡回每一场。如果该巡回是47巡回的话,则尊称为コンプキング。

后方支援 – 自己座位很烂的时候,自我调侃的用语。

会场推し – 特地到会场,但没有要进场的行为。

げんちゃく – 抵达会场。

空席祭 – 演唱会空位很多的状态。

满席祭 – 演唱会全都坐满的状态。

パク祭 – 演唱会全场对嘴。

当券 – 当日券。

ボード – 在会场举给台上看的图画本。

ボード厨 – 对举ボード的人不满的称呼。为了成员安全考虑,一般的日系是不多带灯牌的,但是在国内由于氛围不同,也有部分演唱会如SNH48允许带灯牌。

ループ – 排队买关连商品、换整理券时违规一直插队重排的行为。

 

支持者

推しメン – 支持的成员。

神推しー 特别的支持某个成员

DD (だれでもだいすき)- 喜欢每个成员,没有特定支持对象的人。(だからだめいよ!)

ロリコン – 萝莉控,小朋友迷。

ヲタヲタ – ヲタ的ヲタ。

アンチヲタ – 黑转粉

箱推し – 推一整个团

 

ヲタ族群

现场系 – 专跑演唱会等现场的人。

在宅系 – 对现场兴趣不高,主要是看档、买关连商品的人。

転売屋 – 购买大量商品而转卖他人的人。

隠れヲタ – 平常在家里、公司、学校隐藏歌迷身份的人。

ヲタバレ – 告诉别人自己是ヲタ,或自己是ヲタ被身边发现。

爆音娘。 – 专门爆音的FANS组织。

 

ヲタ行动【以下行为中出入待和STK都是违法行为! !请谨慎】

爆音 – 租下酒馆或户外广场,以极大音量播放歌曲并玩ヲタ芸的行为。

出待ち – 等待在会场、车站、摄影棚等待艺人出来。

入り待ち – 等待在会场、车站、摄影棚等待艺人进来。

フラゲ – 正式的发售日之前买到手。

ヲタ名刺 – ヲタ专用的名片。

ヲタカラ – 只有ヲタ的卡啦OK,又指ヲタ的珍藏品。

STK -跟踪,追车也算。

 

五、CALL概况(分类·历史)

1.成型前期

亲卫队出现之前,多数的声援还是停留在随着歌词随声附和和在歌词停顿间喊歌手名字的简单模式。亲卫队讲粉丝组织化后,亲卫队的干部们开始刻意写一些Call表开产生一定的应援效果:

比如插入类似「L・O・V・E」或者「I・LOVE・YOU」之类的简单英文或者与歌词中的文句一问一答产生呼应。但是也有很长很长的CALL存在:例如石川秀美的『熱風』的间奏CALL、总共16小节的间奏,却要加入:「この世で一番かわいい秀美・瞳がまぶしい秀美ちゃん・この夏輝く星になれ・スポーティーガール秀美が一番・いつもにこにこスーパーガール・ハーティースマイルフェアリー秀美・サマーヴィーナスアイラブ秀美・さわやか天使ウ~レッツゴー」这么长的一段CALL。成型的MIX最早在重金属/摇滚系演唱会上出现,而运用到偶像团体的话应该最早在1993年,日本女子偶像团体「MELODY」的现场。随后,偶像粉丝界MIX的编辑和使用开始大幅出现了。

2.偶像团体

现代的偶像团体Call相对来说有所简化,代表性的就是英语,日语,阿伊努语三段MIX(tiger、fire、、cyber…)、「超绝可愛いXXX」等,普遍适用性也更加的高了。每个团体也会针对自己的团体做出一些特殊Call。还有一些团体会让自己的偶像们亲自教粉丝们CALL以在演唱会上提升舞台效果,典型的比如电波组.inc,经常发自己的歌曲call表以及wota艺教学到自己的门户网站上。而针对地下偶像团体,call和mix的玩法更是多种多样,没有任何的限制,任意自由发挥。

3.个人live

当艺人只有一人时,应援的气氛旺旺更加轻松。花样缺不会少。比如LiSA演唱会上,老织经常会手把手教你一些应援花式,然后再开始正式的演出。也是相当程度的拉近了艺人浴粉丝的距离!

4.动漫

动漫歌曲的种类繁多,应援模式也不能一概而论。老牌燃向歌曲的应援比如JAM Project的歌曲,经常会有让你跳起来嗨、歌词跟唱、和台上摆出同样手势的部分,其七分钟版本的“SKILL”结尾处的“MOTTO MOTTO”更是对观众肺活量能力的大考验!新兴的二次元偶像例如偶像大师和LoveLive提取了传统Live应援的精华部分,简化了许多环节,降低了认知门槛。更方便各位粉丝体验应援的乐趣。

5.Vocaloid

V家曲目虽以电子音乐为主,但是其开放性决定其应援种类不会贫乏。有威风堂堂的全场“♂”,也有偶像风格的MIX。而其中规中矩的作曲模式也方便粉丝以不变应万变。有许多V家曲目都有相对应改编的宅舞。观众舞步模仿也是许多V家LIVE的特色。

 

六、事前准备

1.荧光棒:电光棒,化学棒。按照自己的实际需要准备。不要准备过亮的发光源,以免影响表演的观演体验。

2.毛巾:毛巾不光是擦汗用的,也是很重要的应援道具。

3.水:如果会场允许的情况下,请大家备好充足的水以解不时之需。

4.功课:提前预习当天要播放的歌曲和艺人在live上经常的互动环节,以免出现无法理解台上意         图的尴尬场面

5.热情:一定要带着一颗热心去live现场享受live过程。但也不要带着太过复杂的情绪去live现场,以免出现突发状况。

七、应援基础

介绍应援基础之前,先简单说下歌曲的结构。大多数的歌都是三番加上两个MELO和副歌

例如 (一番)前奏 -> A melo -> B melo-> 副歌 ->  (二番)间奏-> A melo -> B melo -> 副歌(-> C melo) -> (三番) 副歌 ->结尾的结构,接下来开始为大家介绍一些基础的LIVE应援名词

 

 

1. 里打

从下往上快速伸出荧光棒,打在弱拍上,形成台下一闪一闪的感觉。如果不明白弱拍是什么的话,一般节奏是强拍-弱拍-强拍-弱拍,比较容易辨别强拍弱拍的方法就是听鼓声,低沉的那下是强拍,清脆的那下是弱拍。这个动作的要领是挥棒要从下往上,而且一定要打在弱拍上。里打通常用A melo部分。一些特殊情况下里打也会用在副歌部分,比如snow halation的

届けて 切なさには

 

2. 里跳

里打的同时跳起并且喊出Hai。通常根据情况用在前奏、间奏和结尾。

特殊情况下会用在副歌部分,比如仆らは今の中で

恐がる癖は舍てちゃえ

 

3. 快挥(平敲)

从后往前挥出荧光棒,强拍和弱拍都要打到。快挥常用于副歌部分。

 

4. 前挥

从后往前挥出荧光棒,打在强拍上。有时会伴随小幅度的上举动作。前挥也是用在副歌部分。那么什么时候用快挥,什么时候用前挥呢?前挥一般用于这两种情况。

1)旋律明显偏向强拍时,比如ダイヤモンドプリンセスの忧郁中的

梦に揺れる美少女なんて

 

2)歌词变慢,或者旋律出现转折的时候,由快挥转前挥,比如微热からのMystery中的

(快挥)あなたから教えてもっと (前挥)偶然?それとも

 

3) 连接上举,在之后的例子里会讲到

 

5. 上举(上升气流)

将荧光棒缓缓上举的动作。通常在抒情,慢节奏,C melo部分,或者歌手唱长音的时候用。

这里有一个动作细节是先快速将荧光棒挥至前方再慢慢上举。

比如ありふれた悲しみの果て整首歌都是上举的动作。

 

6. FuFu

当伴奏出现连续快速的重音时,跟着伴奏做出前挥的动作并喊出Fu。比如人鱼狂欢节VOL1里的

あなたから(FuFu FuFu) 热くなれ

 

7. FuFu … FuwaFuwaFuwaFuwa

当出现两段旋律前半部分相同的形式时做的动作。在第一段末尾喊FuFu,同时向上打两下荧光棒,在第二段末尾喊FuwaFuwaFuwaFuwa,同时举起荧光棒在头顶上旋转四圈。

比如夏色えがおで1,2,Jump!中的

真夏のせいだよ 1,2,Jump!(Fu Fu) 光のシャワーはじける(FuwaFuwaFuwaFuwa)

 

也有三段式的比如baby maybe 恋のボタン

最初はもうちょっと(Fu Fu)よりそって(Fu Fu) 出会ったシアワセかみしめて(FuwaFuwaFuwaFuwa)

 

 

8. GT警报 及 PPPH

B melo部分常用的call。最初的PPPH是拍三下手然后跳起喊Hyu。目前为止μ’s的歌都是用的O型PPPH。O型PPPH的前三下拍手改为喊“噢–”,然后跳起喊“Hai!”,连起来就是“噢–Hai!”。典型的PPPH前面有警报,后面会接一段里跳。比如START:DASH!!

 

始まりの鼓动 ※警报

明日よ変われ! ※PPPH

希望に変われ! ※PPPH

眩しい光に照らされて変われ ※里跳

 

GT警报是在A melo的结尾,喊出“Se-noHai-Hai-Haihaihaihai”。如果把不准se-no的时机,直接喊“Hai-Hai-Haihaihaihai”也可以

 

如果B melo中出现转折,就应该从PPPH换成里跳

 

PPPH的次数请根据歌曲实际情况确定。例如48G的一些歌曲有着4遍PPPH停止的习惯,请大家注意。

 

9. 手拍子

就是有节奏的拍手。用在歌曲伴奏中有拍手声的时候,或者歌手带大家一起拍手的时候。

比如μ’s的爱しれるばんざーい

 

10. 雨刷(wave)

左右摆动荧光棒。有些人觉得抒情曲应该用雨刷,其实雨刷和曲风没有直接联系。用雨刷的情况有两种

一个是歌手做出左右摆动手臂的动作的时候,观众跟着一起做,注意的是歌手的动作是镜像,也就是歌手摆向她的左边的时候,观众就要摆向他们的右边。在多数情况下,如果曲子进入了下一段,并且歌手没有在做雨刷动作的时候,观众也应该停止雨刷,恢复到通常的call。

另一个是约定俗成的情况,这时不需要歌手带头雨刷

雨刷是一种比较难的call,因为很容易出现摆动方向或者频率混乱的状况,做的时候应该注意。

 

11. 助唱

助唱就是唱出或者喊出原曲中伴唱或者加重的部分,优先级大于其它call。

例如AKB的:君のことが好きだから里:君のことが好きだから 僕はいつもここにいるよ

人混みに紛れて   気づかなくてもいい(だいすき)

综合以上,以千本樱为例

 

     (前奏)

#一番 (Oi!)

(AMELO)

大胆不敵にハイカラ革命(里打)

磊々落々反戦国家(里打)

日の丸印の二輪車転がし(里打)

悪霊退散 ICBM(ICBM)

 

(BMELO)

環状線を走り抜けて(PPPH)

東奔西走なんのその(PPPH)

少年少女戦国無双(PPPH)

浮世の随に(PPPH)

(副歌)

千本桜 夜ニ紛レ(平敲)

君ノ声モ 届カナイヨ(平敲)

此処は宴 鋼の檻(平敲)

その断頭台で見下ろして(平敲)

 

三千世界 常世之闇(平敲)

嘆ク唄モ 聞コエナイヨ(平敲)

青藍の空 遥か彼方(平敲)

その光線銃で打ち抜いて(平敲)

(间奏) (Oi!)

#二番

(AMELO)

百戦錬磨の見た目は将校(里打)

いったりきたりの花魁道中(里打)

アイツもコイツも皆で集まれ(里打)           聖者の行進 1 2 3 4(ワンーツーさんシ)

(BMELO)

禅定門を潜り抜けて(PPPH)

安楽浄土厄払い(PPPH)

きっと終幕は大団円(PPPH)

拍手の合間に(PPPH)

(副歌)

千本桜 夜ニ紛レ(平敲)

君ノ声モ 届カナイヨ(平敲)

此処は宴 鋼の檻(平敲)

その断頭台で見下ろして(平敲)

 

三千世界 常世之闇(平敲)

嘆ク唄モ 聞コエナイヨ(平敲)

希望の丘 遥か彼方(平敲)

その閃光弾を打ち上げろ(平敲)

(吉他SOLO)(Oi!)

#三番

環状線を走り抜けて(PPPH)

東奔西走なんのその(PPPH)

少年少女戦国無双(PPPH)

浮世の随に(PPPH)

 

千本桜 夜ニ紛レ(上升气流)

君ノ声モ 届カナイヨ(上升气流)

此処は宴 鋼の檻(上升气流)

その断頭台を飛び降りて(上升气流)

 

千本桜 夜ニ紛レ(平敲)

君が歌い 僕は踊る(平敲)

此処は宴 鋼の檻(平敲)

さあ光線銃を撃ちまくれ(平敲)

 

 

以上大概可以算作是一份CALL表

 

12.MIX

MIX(ミックス)是一种很特殊的集团ヲタ芸,是需要一定以上人数一起来的集団芸。

以48G的歌曲为例,在歌曲的前奏或间奏,首先由一个人带头大喊「よっしゃ行くぜー!」。接著大喊下面的口号:

第一段ヲタCALL (英文)

タイガー, ファイヤー, サイバー, ファイバー, ダイバー, バイバー, ジャージャー

(tiger,fire,Cyber,fiber,diver,viber,jarjar)

第二段ヲタCALL (日文)

虎(to ra)!火(hi)! 人造(jin zou)! 繊维(sen i)!海女(a ma)! 振动(shin dou)!化繊(ka sen)! 飞(to bi)!除去(jyo-kyo)!

第三段ヲタCALL(阿伊努语)

チャペ, アペ, カラ, キナ, ララ, トゥスケ, ミョーホン トゥス ケ

cha pe a pe ka raki na ra ra tou su ke myo – hon tou su ke

随后歌曲演唱部分开始

MIX的种类多种多样,除了这经典的三联mix,各家还有自家的MIX可以喊,MIX大多为粉丝饭头们讨论而出,一种mix能不能在live上喊还是要是具体情况而定啦。

13.Romance

 

两只手45度左右上摆按照左左右右 左右左左、右右左左 右左右右反复循环,与现在表演形式的WOTA艺(光棒艺)的ロマンス有所不同

 

14.应援色

 

某些特定的歌曲或歌手会有特定的应援色或者变色环节,请根据以往的演唱会经验判断。当自己颜色未知时,请跟随多数人群的颜色调节手中荧光棒的颜色。         举例:艺人: JAM PROJECT – 红 初音未来 –苍绿 乃木坂46 – 紫色 ,有的偶像团体会列出不同的成员多跟荧光棒组合出不同的成员颜色。

歌曲:Snow halation – 白色转橘黄色

变色前提以享受live为主,请不要为了变色而变色。有时过于刻意的配合会场气氛反而会起到反效果.

 

八、会场礼仪(是具体情况而定)

1. 摄影禁止。出于肖像权和版权问题,部分日系LIVE现场摄影是禁止的

2. 遵守会场秩序,听从工作人员安排。保持清洁,离场时带走随身的垃圾杂物,不要乱翻别人的福袋。

3. 不拉横幅,举牌子

4. 不随意跟唱。通常跟唱的情况有两种,一是约定俗成的合唱部分,二是歌手叫大家一起唱或者把话筒指向观众的时候

5. 在不影响到周围观众的程度下全力应援

6. 即使不是自己喜欢的歌手出场时也不要太冷淡,当台上有互动环节的时候,要积极应对避免冷场

7. 喊安可必须在台上的人完全退场以后。如果台上还没走完就喊的话会给人催促的感觉,是非常不礼貌的。喊安可的时间可能会很长,此时间为艺人更衣短憩时间,希望大家坚持下去(据AKB巨蛋演唱会南哥所说,有喊安可时间不足3分钟就取消安可的规定)

8. 结束后,就是庆祝演唱会成功,并且向周围一起奋斗的人道谢的时候了。在日本的做法是举高双手,拍十下后喊Hai,重复三次。拍手的节奏是PaPaPa-PaPaPa-PaPaPa Pa Hai。然后分别和周围的人击掌,说声“お疲れ様でした”(辛苦了)

9.一般的,WOTA艺禁止

 

每当安可时看到台下一片片的荧光海洋,笔者总会不禁热泪盈眶。正是有了台上艺人和台下粉丝们一起挥洒汗水,LIVE才会为我们带来这么多感动。日式应援体系为我们提供了一种别具一格的音乐欣赏方式。好东西是不分国界的,希望这篇简短的文字能够方便到各位更好的理解日式应援,让我们在会场内感受一起音乐的魅力!

 

 

 

 

以上内容由@康宁Collin 整理编辑,内容来源于互联网,希望能对新入坑的朋友们有所帮助,如有引用问题以及陈述问题,欢迎私信原po对该文进行批评指导建议

 

 

参考资料

百度贴吧【大概是科普吧】讲讲演唱会的礼仪和应援 / Milkian /http://tieba.baidu.com/p/3550497066

知乎 什么是日本的「アイドル」(偶像)?/ Shimizumint/http://www.zhihu.com/question/21181024

アイドル・イベント系の用語辞典/ yamamotoぷりん氏 /http://yosino.sakura.ne.jp/sakuhin/kotoba-ivent.html

ウィキペディア/親衛隊 (アイドル)/ https://ja.wikipedia.org/wiki/親衛隊_(アイドル)#.E5.BF.9C.E6.8F.B4

ウィキペディア/アイドル/ https://ja.wikipedia.org/wiki/アイドル

MIKUPA応援団/H.MOS/日式应援大讲堂/ http://www.bilibili.com/video/av978698/

MIX / アイドル戦国時代 / http://seesaawiki.jp/idoljapan2010/d/MIX

下一篇

倉坂 くるる アナスタシア 制服

你也可能喜欢